王様を欲しがったカエル

(１４)　しかし、作家が長文を書こうとしてこんがらがり、訳の分からない文章が上がってくるよりは、まだ「詩人」の方が何千倍もマシだ。少なくとも読めるからだ。
02-25 09:38

(１３)　こうした手法はコピーライティングなどの短い印象的なフレーズを１行だけ書く場合は有効だが、何千行も書く必要がある小説の場合は、使いどころを間違えると、作家が読者から「詩人」とか「ポエマー（笑）」とかいう有り難くない綽名を頂戴する羽目になる。
02-25 09:37

(１２)　（A）と（B）は作家用の文章力を説明する項目でも述べたが、概ねトレードオフの関係である。短く分かり易い文章というのは、要するに反復が多く幼稚かうるさい、もしくはよく言って詩的な印象を与えやすい。
02-25 09:37

(１１)　といっても、編集が覚えておくべき知識も、作家のものとそれほど変わることはない。大きく分けて以下の３点を抑えておけばいい。（A)同じ単語や同じフレーズを短いスパンで繰り返すと幼稚に見える。（B)文章は短い方が読みやすい。（C）文章の読み方には２つの種類がある。
02-25 09:36

(１０)　これを裏返すと、編集が作家を使い捨てと割り切るのであれば、このような関係を構築する必要はない。基本的に文章は直さず、売り上げが落ちてきたら切り捨てる、という方針の編集部もある。しかし、ドライな関係であっても、編集が文章について一定以上の知識を備えている方が望ましい。
02-25 09:35

（９）　ただし、その為には編集が作家よりも文章を「分かっている」必要があるし、またそうであったとしても作家の大半は校正や校閲を容易に受け入れない。だから、校正をする時に、編集が具体的に修正案を書き、自分の方が作家よりも文章が上手いことを証明する必要が出てくる場合がある。
02-25 09:34

（８）　つまり、文章は下手だが面白い話を書けそうな作家に適切な指示を与えることによって文章力を向上させ、更に面白いアイデアを執筆可能なスキルを身につけさせる補助の役割をする事が編集にできれば、作家にとっても読者にとってもプラスの関係になる。
02-25 09:33

（７）　また別項でも述べたが、小説の独自性を阻害するのは、実はアイデアではなく文章力だ。本質的に文章力は画力と同じで、どんな壮大なビジョンを作家が思いついたとしても、それに見合った文章力がなければ書けないので作品にならない。
02-25 09:33

（６）　だが、現実にはこうした短編は換金性が低い。しかも、作家志望者の大半は文章が下手だ。もっと正確に言うと、文章が上手でも話が下手な作家（少数だが存在する）よりも、面白そうな話を思いつくが文章が下手な作家の方が多い。
02-25 09:32

（５）　逆に作家が短編を主体としている場合、編集者の存在が必要かどうかはすこぶる疑わしい。４００字詰め原稿用紙に換算して、４～５枚の作品に編集者が文章を直したりアドバイスする必要があったとしたら、その作家志望者は筆を折った方が良い。誰にでも向いていない仕事はある。
02-25 09:32

（４）……書ききるのは不可能なのだ。少なくとも、私は私を含めてそのような作家を見たことがない。
02-25 09:32

（３）　何故なら長編小説の場合、一人の作家が設定や誤字脱字、文章面で失敗をせずに書ききる可能性は０％だからだ。その理由を詳しく説明する必要はないだろう。たとえば、単行本一冊が４００字詰め原稿用紙で４００枚だったとして、この量の作品を１つの誤字も脱字も文章上のミスもなく……
02-25 09:31

（２）【娯楽小説論・試論】（小説と文章力編・編集者編）　編集者にとって、完成した原稿のチェックは多彩な編集業務の一部に過ぎず、必ずしもこの点に傾注するものではない。しかし、同時に編集者は作家よりも文章理解力が高く、なおかつ作家よりも文章力がある方が望ましい。
02-25 09:30

（１）　前回から間が開いたが、今度は編集者向けの「小説用の文章の読み方」について、つらつらとツイートしてみるテスト。
02-25 09:28

いかん。ネクサス７の画面を見ていたら、いつの間にか失神した。しかし、よく考えると、私の持っているタブレット型PCとスマホは全部台湾製なんだな。意外と親和性があったりして。
02-25 06:27