王様を欲しがったカエル

　ようやっと入稿完了。今回ばかりは死ぬかと思った。編集業務を始めてから、これだけ仕事を遅らせたのは初めての経験なので、脳へのダメージも甚大。案の定、製版所からは色校が２日遅れるとの連絡が。まったくもって、オペレーターの人達には申し訳ないことを……。

　で、入稿も終わって脱力していると、先々日の日記で書いたライター氏から再度連絡が。しかしというか、やはりというか話はかみ合わない。私が何度「オタクの基本はサンプリングだよ」と言っても理解できない模様。

　前にも述べたことだが、オタク的創作物には集めたサンプルを分類して並べていくデータベース型と、集めたサンプルの整合性を無視して組み合わせることによって生じるギャップを愉しむパロディ型が存在し、これはコインの裏表の関係に過ぎない。

　たとえば、『日本アニメ５０年史』のように、「日本で製作されたアニメーション」という縛りを設けてサンプルを並べていく方法が前者なのに対して、今や定番と化した『戦闘美少女』系の作品は『メカ・兵器』というサンプルと、『美少女』というサンプルをミックスさせることによって生じるギャップを面白がる、後者の典型とも言える創作物だ。当然、後者の創作物を分類しようという試みは無駄である。何故なら、それらの創作物のキモが複数のジャンルから取り出した要素を「組み合わせている」点にあるからだ。分類してしまった段階で、この「組み合わせの妙」は死ぬ。

　たとえば、ヒロインの造形を巨乳＋猫顔＋気まぐれな性格にするのか、巨乳＋タヌキ顔＋優しいお姉さん系にするのかは意味がまったく違うが、サンプルである『巨乳』は一緒。そこで、サンプルの共通性から「どっちも巨乳ですよね？」と訊かれると「そうだけど、違う」としか答えられなくなる。

　また、これはオタク的かどうかに限らず、パロール（模倣）をベースとした作品は、元ネタを知らない読者の前では意味が変質する。たとえば、私とサブディレクターの年齢には10歳の開きがあり、私はＨＭ／ＨＲ系の音楽が大好きだが、彼はまったく興味がない。そこで、二人が萩原一至の『BASTARD!!』を読むと、意味がまったく変わってしまう。私はタイトルからして大ツボ（説明すると、THE BASTARDはイギリスのハードロックバンド、Motörheadがデビュー前に付けていたグループ名。あんまり酷い名前なので改名された。萩原は、後にMotörheadのロゴをそのまんま作中に登場させて怒られる）で、他にもそっち系のバンド名満載の漫画として受け取るが、彼にはそうしたネタはどうでも良く、単なるエロティックファンタジー漫画としか受け取らない。また、私と同世代のオタクでも、ＨＲ／ＨＭに興味がなければサブディレクターと同じ反応になる。

　オタク的な創作物を説明する難しさ、オタク的な作品の評論がことごとく失敗する理由は、この辺にある。受け取り方にこれだけ開きがあると、作品を意味性で追求しても意味がないのだ。正直言うと「分かるヤツだけが分かればいいでしょ？」って事になる。ただ、これも「ネタ的に」という意味であって「意味的に」という意味じゃない。

　状況を更に混乱させるのはネタの処理方法で、「ネタが分かる形で処理する」か「分からない形で処理するか」で、曖昧な派閥がある。１つの作品に２つのパターンがミックスされているケースも多く、こうなってくると、もう誰にも手が付けられない。

　で、これを説明しているウチに、分かりやすい例があったよなと思い立って、ライター氏にyoutubeで『ピエール瀧の体操30歳』を見てもらう。ピエールは年代的に第二世代のオタクに属し、ナゴムレコード（ここ出身のアーティストで、オタク層に最もフィットしたのは、筋肉少女帯の大槻ケンヂだろう）から『人生』名義でレコードを出していた当時から芸風が変わっていないという意味で貴重な存在。しかし、これを視聴したライター氏から「分かりません」という返答が来る。

　何だと!?　ピエール綾波の素晴らしさが分からないって言うのか！　あれが本当の綾波だ！（←オタク的言説）